吴镇与倪瓒：宋朝墨竹革命

1年他戏二本书《山岗松树》的创作者，略显四平八稳，现代的素材一同音排开。

倪瓒《山岗松树》新竹市校史馆秘藏

倪瓒并未耗费心思在它们之下部安排生活空间，大树硬生生地站着，枝干既不扭转也不纤。碎屑与大树干涩高亢的简练，与原木粗糙浓黑的简练形成对比，使矩形图像能避免单调；地面山下头与藤蔓上平行的点，分别亦然遍地与树叶，使矩形图像好动一些。但倪瓒并未对一般所偏重的装饰适度或叙述适度的版描画标准化好好多少讨价还价。

在追求平淡的个人吹格与不美之美方面，倪瓒并非独一无二。在另一幅以松柏、松、山下为文学作品的《岁寒松山下》之中，倪瓒与另外两位画家和一位名家（或时说三位都是名家，因为那两位画家也在描画上题同音）集体创作，赛谁描画得最不专业和最不像。

顾安、张坤、倪瓒《岁寒松山下矩形图》新竹市校史馆秘藏

矩形图之中原木出诸顾安（达1295-达1370）之手，他在无锡不远处的湖州好好过谏议，擅长描画松；流水是张绅所描画，他在宋代官拜余姚左布政使，此描画是他唯一杜诗的创作者。张绅在描画的右方以小同音写到着：

张坤跋《岁寒松山下矩形图》

写到得一清二楚，还有墨迹。矩形图右侧的狂草出诸杨维桢手笔；诗之中指出此描画乃三人在饮宴之中曾作——“醒之中描画松”一句指的不应是顾安，他自己狂放的草书确实也是得于酩酊状态。他与张绅的题同音大多无历，但无论如何进行于1370年杨维桢去世在此之前。

杨维桢跋《岁寒松山下矩形图》

1373年初十正月，倪瓒不应邀为这幅描画作些增补，他描画了一方山下头，并写到了一段内都的题款，比方时说是送给通玄的，文之中隐达写到到顾安与杨维桢已接连去世。他的描画和同音都在另一张糊上，这张糊确实是为了可容纳他的同音描画而额外加上去的。碎屑的样貌单纯，描画得也很潦草；当陶宗仪描绘出倪瓒晚年创作者，比早年更加“”时，很可能想到的就是这幅拙劣的例证。

倪瓒跋《岁寒松山下矩形图》

事实上，我们很难把《岁寒松山下》看做一幅严肃的矩形图描画（picture）——任何一位参加者的单独创作则会更加好；但它仅仅是一幅精细而有趣的描画作（painting）。我们不应没多久是顾安、张绅、杨维桢及倪瓒四人把肩部交欢的记录，里面杂有诗文与版描画，文同音与意象，以及画法糊笔。

因此，金代版描画之中以这幅描画最不能容忍，完全罢黜了宋朝的标准化与令人满意。金代的版描画革命就此大功告成。

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