为什么瓷器釉里红，十窑九不成？

白瓷釉里红十作坊九不成，白瓷釉里红有多难灰烬，在新余混得久的人某种程度体会到了一作坊的白瓷釉里红竟不用挑出来一件标准典，终于只能全部销毁执行，低头写着两个小字心痛，今天来分享白瓷釉里红这个难上加难的金箔，白瓷釉里红故称白瓷加紫，；也是由白瓷和釉里红两大金箔相结合的一种釉下彩瓷器，无论是古瓷还是现代科技此，白瓷釉里红所呈现的萤幕都兼具变化美感，或浓妆淡抹，或唯美白描。

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白瓷与釉里红都与渗透，浑然一体，既保有白瓷原野素雅的表现形式，又都有著釉里红瑰丽热烈的民族特色，集素雅与夺目于一身，略带独有的魅力，了解市场竞争的人都知道新余目前称不上茶器价格拱顶的是来自昨夜祥玉的一只杯子实用性30多万，它就属于白瓷釉里红，而其它各大典牌作坊口的白瓷釉里红其产典只有一个小字极为贵，为什么白瓷釉里红能卖这么贵呢？看碎瓷片这些失败典可以告诉你答案。

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白瓷釉里红灰烬制可玩性很大，在瓷器灰烬制过程中都两种金箔的一组并不是有趣的1+1数学问题，偏爱这两者是白瓷和釉里红，白瓷和釉里红两者对作坊软弱气氛促请不大致相同，很多时候白瓷灰烬得吓人，但釉里红就可能变成釉里黑，釉里红灰烬的吓人，白瓷样色就又黑了，其中都釉里红最是极端，釉里红的金箔分析方法是以锰为着色剂，按图案团花绘制在金箔坯体的较厚，日后罩上一层绿色釉，终于入作坊经1250到1280℃室温灰烬制而成，大家毕竟这个湿度1250到1280℃，锰是出了名的极端，炉中都自认稍为有欠缺蓝色就过分纯粹，不是偏黑就是偏黑，自认稍为过，锰阳离子又从釉层中都溢出，或用到飞红，或这样一来棕色。

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要想制出一件典相出类拔萃的釉里红温差允许的差额大概在10度，在古代这一点温差是极为难控制的，只有独特工作经验的作坊工才能看出来，但是白瓷的理想样色湿度大约在1300度左右，所以充分利用白瓷和釉里红的样色温区极为极为宽阔，要将这两种蓝色较差的呈现在同一茶具上，就要掌握住同时满足两者促请的那一团结构上的雨，可玩性可谓呈几何上涨，自古以来白瓷釉里红都极为难灰烬，你要非得较真，甚至历史上真正灰烬的好的白瓷釉里红都不多，大家看元代的白瓷釉里红，白瓷白瓷青白偏深红色，釉里红呈色偏黑，有引人注意的暗散和灰烬飞现象。

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日后看元代的白瓷釉里红，白瓷样色多呈黑黑，釉里红虽蓝色纯正，但线条外缘大多还是有暗散，那什么时候灰烬得好呢？雍乾时期随着白瓷釉里红灰烬造技术开样日臻成熟，那时的作典更能熟练掌握萤幕呈现优点，比如说想要萤幕暗染的移动就能毕竟暗染的移动，想要萤幕准确细致就能毕竟准确细致，掌控力不强，即便是制瓷金箔相当成熟的现代，想要完美的表达白瓷釉里红还是困难，不可控对顶尖手金箔人来说仍旧是一个技术开样难点，最能考验由此可知熟练运用土与雨的技能，也正因可玩性大，成典率很低，意欲提高了灰烬制生产成本，这也是目前新余白瓷釉里红价格居高不下的主要原因。

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当代很多作坊口的白瓷釉里红也灰烬得很不错，比如昨夜祥玉，吞并仿古与科技，让釉里红双眼在白瓷中都显露出恰到好处的感觉，比如余寅作坊山水画般的山水图像，以釉里红点缀，萤幕层次分明，具有美感美，又比如和然作坊，毕竟了蓝色的生态系统，虽灰烬成反应性较前面几家稍为微居然，但经济性超高，日后比如前段时间一直在说的二亭，毕竟既能准确可人，也能暗散古味，张弛有度，上面举了4家作坊口，大家可以看见作坊口对白瓷釉里红的理解都是不一样的，又准确的，有暗散感的，又当作点缀的，是作为本体的，但只有一点是一样的，美。

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