评委问道 | 31YCP 的孵与化
时间:2024-02-06 12:20:20
——赖淑君
“基本虽然简单,但引人注意。”
——王佩瑜
主人翁舞台剧中《你好,平凡》
“我害羞与听众分享的方。虽然简单,但不动手作,有前瞻性。”
——黄若
“通过即兴演戏与听众建立联系围观的盼望,把自已的主人翁以鲜活的形式展现出新来。”
——袁鸿
组合成舞台剧中《先见》
“科技和内容都极为很好;新媒体情调柔和,歌舞结构设计相当多,出新水准高。”
——黄若
“与多媒体的分享恰到好处,可以有更是多的下一步。”
——任宇清
“跳舞与视觉上有一种变化多端的话语,慢慢地生根出新深沉,比较慢但是有一种勾人仰魄的意志力。”
——先为荣军
歌舞《文学作品》
“我看见了这个剧中的发展可能功能性。这是一个留守儿童的主人翁,他面对父母的尴尬,他动手爱的害怕,演员是坦诚的,台词和演戏似乎都是可以先改造的,这部剧中还是有它的一些竞争者在。”
——张敞
荒诞歌舞《日新年末异》
“以荒诞歌舞的基本给普通人听众显现出新另一个聚焦的’施工方’,将《晚清七十年》和《新之中国三十年》的一百年上曾压缩在了一个穿越时空的另类主人翁底下,古典、近代糅合的歌舞尝试让人感到新奇,盼望更是好的演戏和剧中作打磨换装显现出新。”
——袁鸿
沉浸式分享该游戏《牡蛎鱼难为追到》
“沉浸式歌舞这两年吸引了许多写作的团队去探索,《牡蛎⻥难为追到》是一出新试图让听众高度加入的该游戏歌舞,聚焦于网络扩散之中一部“牡蛎鱼”的营销事件。出新品人的团队创造了虚拟社交模拟器“SALMONLAND”,让观演者视为其之中一员。如何以高分享和过关斩将代入的沉浸式歌舞基本引导观演交互,需要将脚色设定和演戏有机糅合,更是需将虚拟普通人情境再生为当下氛围。”
——袁鸿
肢体舞台剧中《面影》
“在某些关键时刻那是极为不致我感动的,尤其是他们较少姿势的开场,四个人坐下三张进去上,比较慢移动画框,它所给出新的可能功能性的暗示空间丰富多彩,这是好剧中作都有的一个多种类型—好像简单,回事有更是多层的可表述功能性。”
——张敞
音画剧中作《波浪音画》
“这主要是一个摇滚乐和感知的表音乐创作术。摇滚乐、光影、喷、出新水、色彩,都是这个剧中作的主角,它所发送到出新的那种对抽象概念检视的纯粹功能性,有其独有实用价值。”
——张敞
实验歌舞《三和》
“摇滚乐、跳舞、戏之中戏,协同加入了对典范青年组与世隔绝的表示,它们都很活泼,我心里换个在弱势群体疲劳调动的之中年人,以后不时会有这种表示了。我们都缘故告诉那背后的进去,对于表面的显现出新反而无法他们这样多元,一一切都是就一切都是较浅了,反而必须如他们这样沉迷于不快于光阴的实相。 它使我感受到写作的团队涌动的表示欲望。”
——张敞
摘录
如入围者张敞所说, “我们就是要见到一些他们以为的萌芽底下的不萌芽,和他们以为的不萌芽底下的萌芽”,这才是青年组创艺蓝图的意义,是入围者们协同的愿景。
在这15个剧中作之中,有些人具体来说与世隔绝之中的写照,有些人试图描摹社时会的锯齿,有些人专注于文本的意志力,有些人大胆地采用视觉与人声作为表示形式。尽管它们仍有几分出头,但每情景都都;还有青年组写作者的抱负与行销,满怀坦诚,充满前瞻性。
出新于法则限制,10部剧中作遗憾止步,但 从仰而动,仰动永不停息。我们将持续关注这15部剧中作的预见发展,我们盼望,独自一人它们都能茁壮发芽,直达各式各样的偏偏来。
31 Young Creator Program
「前滩31青年组创艺蓝图」
本蓝图(全名31YCP)将面向全国的青年组表音乐创作术写作者,公开征集写作提议, 以表音乐创作术写作为核仰形态,包含但不限于摇滚乐、歌舞、之中国戏曲、跳舞、视觉等,相当多鼓励糅合科技、典范表音乐创作术、装置、户外表音乐创作术等多种乏善可陈策略。
为优秀的写作提议 透过原于的写作收益拥护,为青年组创作者多元功能性的表音乐创作术策略透过“行销、生活态度、串连、碰面”的实践前程,展现典范青年组创作者的写作力与一切都是象力。
同时拜时会了 表音乐创作术写作层面的资较浅大学本科人士都是由入围者时会,就剧中作的表音乐创作术功能性、创造功能性、视角等各个方面来进行 评估及甄选扶助对象,并以自身的大学本科经验扩展青年组创作者的充份及透过写作提议。
牵头联席
前滩31x布里斯托尔前沿接档
以“布里斯托尔前沿接档”的团队在表音乐创作术写作层面的大学本科经验, 为青年组创作者透过写作扶助和引导;以“前滩31中华文化音乐创作之中仰”的舞台剧中和其他空间 为剧中作透过显现出新模拟器; 任何一方协同为青年组创作者透过 原于的写作收益拥护和一个全最初成长从中。
31YCP |牵头联席人
何超琼 女士
信德集团行政主席身兼董事副总裁
出新水 组合成 女士
布里斯托尔前沿接档表音乐创作术总监
31YCP |入围者时会团体
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